即席題詩話律聯﹙四﹚

即席題詩話律聯﹙四﹚

雅集聯吟，雖然是由一班人中每人一句或兩句題詠，但還是屬於「即席題詩」的一種。

上世紀七十年代，台灣詩人易君左過訪怡保，我是曾與易老同席聯吟的其中一人，該吟稿曾刊於當年的《大人》雜誌，可惜我年輕時對自己寫過的詩詞都沒有收藏的習慣，更何況衹是聯吟的詩？加以年代湮遠，我又數次遷居，因此該期《大人》雜誌已佚，否則就可抄錄於此了。

一九九八年四月，我們怡保山城詩社一班社友，到檳城參加該地詩社舉行的詩人雅集，席間照例又作聯吟。

當時我們聯的是律詩，輪到我聯句時是頷聯的第三句，我寫的句子是：「客雅如詩詩款客」。當這句子傳到坐在我鄰座的仁兄續句時，他一看，皺了眉，轉傳給隔座的社友看。如此一個傳一個，將此句子傳遍同席其他九人，大家都認為句子難聯，既然是我出的句，大家就要求由我自己來對。

我寫此句時實在是不經意而寫出來的，絕對無心要為難續句者。當重新再看自己寫的句子，才發覺這確實是「難搞」的句子。大家都在等著看我怎樣應付聯句，當時時間緊迫，衹好搜腸翻腦，終於以：「情醇似酒酒添情」作對交卷。因此即席題詠律詩是有一定的難度與「風險」的。

當「客雅如詩詩款客，情醇似酒酒添情」一聯吟成後，一位社友認為此聯對仗頗佳，提議我日後寫詩時倘有適合此兩句詩意的場合，不妨將它嵌入詩中，以免「浪費」了此聯。

事隔兩天，摯友李庭輝、黃松齡從馬來半島南端的新加坡過訪敲夢軒，自然又是論詩把盞。兩位詩友離去後，我寫了一律：

別離

別離應更有新聲
好記當時翰墨盟
客雅如詩詩款客
情醇似酒酒添情
臨窗衹剩南洲眺

覓句空餘北雁鳴

聚教由來天際月
倩誰能耐阻虧盈

二○○五年，我在廣州暨南大學進修。九月廿七日那天，一位畢業了的師兄李向軍突然返校蒞訪趙維江老師，我們的碩導趙老師素重情誼，課後邀宴共同叙舊。酒酣之際，醉醒之間，大家要求我即席賦詩以為趙師及諸同門助興。

乘著幾分酒意，我開始即席吟哦：

蒙邀敘舊樂盈盈
感我師尊萬斛情
幸拜元詞河北趙

三句一下子吟成，就等著第四句的律聯對句了。在繼續寫下去之前，讓我對第三句作些註解：

幸拜元詞河北趙：趙，指趙維江老師，河北人，暨南大學中文系主任兼碩士班導師，現任中國遼金文學學會副會長，於金、元詞方面之研究與開拓貢獻甚多。整句是說：「我們有幸能拜在專擅金、元詞的河北籍趙老師門下。」

至此，要續吟第四句就很不容易！可是句子既已吟出，就衹好硬著頭皮應付了。

「元」是朝代，必以朝代作對；「詞」是文學名詞，必以文學名詞作對；「河北」是省份名稱，必以省份名稱作對；「趙」是姓氏，必以姓氏作對，而且還必須是「八庚韻」的字。這麼多的「規限」，要即席吟題絕對不容易，當時心情忐忑，准備放棄這第三句。

我曾說過：一般論者都認為，要創作詩歌必需具備的因素為：﹙1﹚具有天分；﹙2﹚充實學養；﹙3﹚符合性情；﹙4﹚適合環境。要具備此等條件才可寫詩，缺一不可為。這種說法固然有其道理。但以本人多年的寫作經歷 ﹙與「經驗」有別﹚，我認為創作詩歌還有一項奇妙的成功因素，本人姑且把這項因素稱之為「幸運」。而這次幸運之神突然又降臨到我身上，使我吟出了此頷聯的第四句：

「等随宋學洛陽程」。

﹙按：程，指程頤，宋代洛陽人，與兄顥同為北宋理學創立者。弟子為求列門牆，於門外立雪盈尺，因有「程門立雪」之美談。﹚

上述頷聯第四句的吟成，完全與筆者的天分、學養、性情、環境無關，因此我自己一直都把這項創作詩歌的奇妙因素，稱之為「幸運」。這或者就是古人所謂的「妙手偶得之」吧。在我的寫詩生涯中曾出現過很多次有如上述的「經歷」。

謹把當日即席吟成的一律錄下：

蒙邀敘舊樂盈盈
感我師尊萬斛情
幸拜元詞河北趙
等随宋學洛陽程
芸窗喜共磨經籍
雅座欣陪醉醴酲
今日先傾聯誼酒
復期折桂酒重傾

最後讓我在此對上詩末聯的第七、八兩句作些贅言。

按律例，在同一首詩內不能出現重複的字，即同一字不可在同一首詩內重複出現兩次。

上詩的末聯，第七句「今日先傾聯誼酒」有一個「酒」字，第八句「復期折桂酒重傾」也有一個「酒」字，豈不犯律？但此詩的末聯是流水句，出句與對句詩意互相關連，一氣呵成，這樣的句型是可以一字重複用兩次﹙甚至三次﹚的。就正如李商隱的《無題四首‧其一》：「劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重」的「蓬山」兩字重複出現兩次一樣。