“簡體詩詞”的構想

“簡體詩詞”的構想

辛巳﹙2001﹚年六月，余旅美，客德州達拉斯市，時亦涵兄任教授職於水牛城紐約大學。數月來，彼此時通電話、電郵，皆以中華傳統詩詞面對之式微局面為憂，亟欲謀一挽救之途。後又得大馬之譚雅內兄加入研討，三人俱認為應倡議一種新形式以創作詩詞，從而確保具有中華傳統韻味之詩詞薪傳不衰。經三人斟酌，正式命名此一新創作形式為“簡體詩詞”。

“簡體詩詞”到底是怎樣的一種創作形式呢？

以下是我們對“簡體詩詞”的構想。

1. 簡體詩詞的概念釋義:

我們所構想的“簡體詩詞”，有别於“新詩”及傳統的“格律詩詞”。“簡體詩詞”在創作上力求擺脫傳統詩詞的嚴格枷鎖規限，盡量把格律簡化，不拘平仄，不設句式。用傳統詩詞的語彙來遣辭造句。押韻處講求音韻和諧，但不限韵部，只要讀起來順口，聽起來悅耳，呈示和諧的音響之美就夠了。創作時不拘平仄，能盡量做到平仄相間，使音節流麗和諧則更佳。

“簡體詩詞”就正如我們把繁體字易為簡體字一般。好像簡體的“詩”字，我們把部首的“言” 簡化了,但卻保留了繁體的“寺”的部份一樣。簡單地說，簡體詩詞是從傳統詩詞脱胎而簡化出來，卻又與傳統詩詞有着某種程度的掛鉤。

2.平仄與句式的要求:

“簡體詩詞” 不拘平仄，不設句式。創作時能盡量做到兩字一節平仄相間，使音節流麗和諧則更佳。

3.協韻的要求:

我們一再強調：“韻”是組成詩詞的最重要元素，而在幾千年的傳統詩詞長河中，“無韻詩” 幾乎絕無僅有。因此我們說，沒有韻的詩只是散文，不足以稱“詩”。所以創作簡體詩詞時，我們務必要求協韻，但卻要擺脫韻腳的限制，不必像格律詩詞般作嚴格的韻部遵循與規範，我們盡量把韻腳放鬆，衹求做到協聲順吻、音韻諧協就夠了。

4. 語彙的要求:

盡量采用傳統詩詞的語彙和意象來遣辭造句，以保存中華傳統詩詞的韻味為鹄的。


5.創作“簡體詩詞” 的寫作要點應是：

﹙1﹚簡化傳統詩詞的格律，不拘平仄、不限韻部、不設句式，以解放格律的束缚與限制；
﹙2﹚不限韻部，但要求音韻諧協，因為“韻”是組成詩歌的最重要元素；
﹙3﹚采用傳統詩詞的語彙和意象，以保存中華傳統詩詞的韻味為鹄的。

我們三人﹙高亦涵、譚雅內及本人﹚經一番斟酌，將上述創作形式之構想定名為“簡體詩詞”後，至同年﹙2001年﹚九月，三人遂決定動筆創作。下詩即為我們依此形式面世之第一篇“簡體詩詞”。寫此詩時，余正旅美酣敘天倫，適逢9.11紐約世貿遭襲，遂以此題材發而為詩：

《旅美感懷》

六月遙臨七番駐，
轉瞬又屆西風。
天倫酣敘，
情浸皤翁！
拋閃江湖舊事，
撒手厭與爭鋒。
敲詩復填詞，
其意自融融！
※ ※ ※
當此際：
驚高樓暗襲，
遇冷箭橫攻；
嘆繁華頓散，
悲盡付狼烽。
哀哀遺孤淚，
泣似飄紅！
嘶聲問：
“何時能見，
普世息兵戎？”
29.9.2001