題面字宜否入詩之我見

 

題面字宜否入詩之我見

 

  以“題面字宜否直接出現在詩句中”來衡量詩的優劣及切題程度，在古典詩詞的審評與創作中，是一個相當值得探討的議題。

 

  “詩題”只是給讀者一個閱讀方向。若過度強調題面字“必須”或“不能”出現，都容易落入兩種極端。

 

  題面字出現在詩中，本身絕不是犯忌，只能說它可能會少了一層“含而不露”的餘味。但只要出諸高手，題面字雖出現，詩作往往也會“盡得風流”。

 

  以“題面字宜否直接出現詩句中”來衡量切題程度，這個標準用在近體詩上並不恰當。題面字是否出現，絕非衡量詩的優劣或切題與否的根本標準。

 

  詩中不重複題面字，而是透過意象、情境、典故、情感逐步把題旨呈現出來，往往更符合近體詩含蓄蘊藉的審美。不露題面而題意自見，就如“撮鹽入水，知其鹹而不見其鹽”一樣，這是創作的最高境界，亦更見作者的功力。

 

  近體詩講究不露題面字而能切題，往往比直接點題更高明。真正高明的是題目明示，詩中暗承。題在題目，意在詩中，字不露而意自現，這才是近體詩切題的一種較高層次。

 

二零二六年九月二日 於怡保敲夢軒

中秋朗月照鄉關 （怡保山城詩社2026年9月詩課）

 

中秋朗月照鄉關

（怡保山城詩社2026年9月詩課）

 

三五銀盤八六秋，清虛吟賞未曾休。    

我思此夕瓊樓訪，誰伴來年月殿遊？

正值蟾升猶吐曜，緣何雲罩若蒙羞？

想應碧落嫦娥悔，偷藥淪孤淚暗流！

 

註：

（1）清虛：主要指清淨虛無、清高淡泊的道家修養境界，也用來形容月宮、天空。

 

（2）頷聯：上句寫今夕獨自對月抒懷、欲訪仙境；下句拋出“誰伴”，將對“鄉關故人、舊交知音”的思念藏於問句之中。不鋪陳鄉關景色，而寫鄉關之人今夜獨賞，來年何人相伴？將鄉愁與對知己之思曲筆表述。字面上寫天上月殿，實則寄託人間離合與對遠方知己的深情。

 

（3）尾聯：傳說后羿射下九個太陽解救百姓，西王母賜給他一丸長生不老藥。據說一人吃下可升天成仙，兩人分享可長生不老。后羿捨不得離開心愛的妻子嫦娥，便將仙藥交由嫦娥珍藏。嫦娥把仙藥偷吃了，飛升月殿成了長年獨孤的仙子。

 

    我與中秋十五夜的明月相伴共度算來已有八十六個春秋，我以清虛之心對著月宮吟詩賞月從來不曾停歇。我想著今夜要乘風飛往那高處的瓊樓玉宇，可是卻又想到來年又還有誰能與我相伴繼續作這月殿之遊呢？正當月亮升起仍然散發着光芒的時候，為什麼月兒卻被烏雲遮掩像是羞於見人？想來應是高空碧落中的嫦娥起了悔意，正在為當年偷吃仙藥如今淪落至苦受長年孤獨而暗暗流淚吧！

 

二零二六年九月一日 於怡保敲夢軒